Angelus Novus Redivivus

Das Buch nimmt seinen Ausgang bei einer Entdeckung der Künstlerin R. H. Quaytman, der beim genaueren Betrachten von Paul Klees »Angelus Novus« von 1920 aufgefallen war, dass Klee das Bild auf einen Kupferstich aus dem 19. Jahrhundert aufmontiert hatte, von dem gerade so wenig sichtbar ist, dass er jahrzehntelang übersehen/ignoriert wurde. Annie Bourneuf geht der Frage nach, warum dieses nur fast verborgene Blatt von Bedeutung ist, und welche künstlerischen, politischen und theologischen Konstellationen sich in diesem Bild aus dem Besitz Walter Benjamins verschränken.